#148 mit skop: peter wießenthaner, yulia zezdonkina, gero koenig, in der ava frankfurt

die monochorde der drei, die heute abend skop ausmachen, bilden, trotz unterschiedlichster modifizierung, für mich durchgehend eine klang-einheit. ich weiss nicht und will nicht wissen, wer welchen klang produziert. zuträglich ist, dass peter, yulia und gero hinter meinem rücken agieren.

ich sitze also vor den tischen, auf denen die langen saiteninstrumente liegen und die computer stehen und auf denen auch yulia sitzt und mit der rechten hand ihr monochord bedient. 

denn ihre linke ist sehnenscheiden-entzündet mit mull umwickelt. die junge yulia macht sich prächtig auf dem

weiß beschichteten zeichentisch. 

über die erste zeit des konzertes komme ich mir vor, als säße ich in einer fernöstlichen tropfstein-höhle, deren klang über die jahrtausende zeitgerafft in meine ohr dringt. 

oder hat es eher etwas von einem galaktischen gamelan-orchester und von zeitlupe? geraffte oder gestreckte zeit? beides trifft zu. 

beim zuhörer kommt indes auf alle fälle beruhigendes an und nichts, was einen in hast versetzen oder in bedrängnis bringen würde. 

dann werden die monochorde gesprächiger, für einige zeit verschwindet das zufällige aus dem gruppen-sound, individuelles ragt heraus, das cello agiert dazu wilder und ruppiger, das gefühl tropfsteinhöhle verschwindet völlig.

eine ganz neue dimension kommt ins konzert, als ich mundharmonika und stimme einbringe, die mundharmonika vermutlich unbewusst, um das metallisch-kratzige und das quietschende mancher klänge der monochordisten aufzunehmen.

 

dann verlege ich mich vollends auf die stimme. verlangsamung und intensivierung des konzerts durch noch höhere sensibilität, mit den schwankenden, gleitenden tonhöhen umzugehen.

dummerweise bekomme ich dann einen hustenanfall, der die schöne, meditative intensität jäh unterbricht. peter,gero und julia fangen dieses missgeschick aber wunderbar auf.

der klang von skop entwickelt sich in richtung sirenengeheul, wird lauter, überlagert sich mit entfernt vorbeirasenden motorrädern, irgendwo im hintergrund höre ich aber wieder die tropfsteinhöhle.

 

längst habe ich auch wieder zum cello gegriffen und lasse das singen vorerst sein. setze mich jetzt mit schiebenden und ziehenden rutsch-geräuschen auseinander, produziere ein verhaltene, konzertante virtuosität, die in diesen industrie-geräuschen untergeht, daraus auftaucht, wieder untergeht.

an der musik von skop gefällt mir jetzt, wie schon zu beginn, besonders, dass es mir vorkommt, als ob hier einfach klänge und geräusche da sind, die nicht versuchen, auf mich einzugehen. als ob skop eben keine musik <macht>, sondern klang <ist>. 

dass alleine ich der <musiker> bin, der zunächst in der erwähnten tropfsteinhöhle und dann (nach einem austausch unter musikern im mittelteil) in einer metallverarbeitung sitzt und mit den zufälligen klängen hier wie dort agiert...

in einem zweiten teil spielen yulia und peter sehr ruhig ein sechs-minuten-duo, in einer balance aus zufällig wirkendem und gestaltetem, rund um einen zentralen ton. sehr schön. 

dann ein duo von gero könig und mir, ab wann, ab jetzt?...nach einer minute dreissig geht es los: im gegensatz zu allem, was davor zu hören war, kann man hier von einem duo reden, an dem die ganze zeit 4 ohren beteiligt sind. fünf minuten. jetzt weiss ich, dass gero auch der gewesen sein muss, der im gemeinsamen konzert für die sirenen-klänge zuständig war. 

abschliessend noch eine improvisation, die mit einem rollenden rrrrrrr beginnt und bei der peter wießentahner eine seiner selbstgemachten querflöten spielt. 

vorherrschend ist ein ziemlich schriller, immer wieder anschwellender klang-geschrei-teppich, der durch yulias monochord in den ruhephasen verbunden wird. vielleicht das unbequemste, was es an diesem abend zu hören gibt.

sieben minuten. 

 

roland graeter
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